但最大的问题是这一切却与内地音乐创作和发展毫无关联。
所以从个人的角度出发，宁卫民或许算是个胜利者。
但要站在内地音乐大局来看，他同样也是输家一个，这才是他对于当前内地娱乐市场需要重新进行考量的重点。
此外，这种本土创作被外来者碾压的现象还不仅仅只限于乐坛，同样蔓延到了影视剧领域。
1990年，内地电影彻底从大众艺术沦落为了小众艺术。
宁卫民从日本给华夏电影输血的行为或许让电影创作者们的日子过得好了一点，各大电影厂也确实拍摄了不少电影。
但可惜的是，这一两年来，大陆内地少有具有影响力且票房不错的电影问世。
尤其是今年还不如去年，1989年还有《开国大典》这样的恢弘大作，甚至还有国内第一部恐怖片《黑楼孤魂》惊艳出炉。
虽说最后这部电影因为吓坏观众，导致影片刚上映不足十天就被强行下架的悲催结果，但尝试性的创新是否值得肯定，无疑已经从社会关注度，和影片票房获得了充分证明。
可今年呢，至今为止也就姜闻的《本命年》和陈培斯的《父子老爷车》，还算卖座。
但因为南北口味的差异原因，即使这两部电影也没办法在全国范围获得成功，无论是票房成绩还是观众口碑却远远不如去年的两部。
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